EL CARTEL DE SEMANA SANTA DE SEVILLA

Este precioso cartel ha levantado muchas ampollas entre los católicos más reaccionarios y las redes sociales se han llenado con múltiples opiniones en pro y en contra, cada cual con sus razones. Concretamente en el post de mi perfil de facebook se puede comprobar que siendo la misma imagen para todos, cada cual ve cosas diferentes según su concepción.

Para realizar la pintura que ha servido de base para el cartel de la Semana Santa de Sevilla ha posado como modelo su propio hijo.

El artista sevillano Salustiano García, asegura en una entrevista que falta cultura artística en las personas que han criticado su cartel de Semana Santa y cuenta que a su hijo Horacio se le saltaron las lágrimas cuando vio la obra terminada: «Los dos nos hemos reído con toda esta polémica y estamos muy sorprendidos de la politización que se está haciendo del cuadro»

El artista dice sobre su obra: Las potencias del Cristo del Amor son igualmente bellísimas, perfectas para coronar a este cristo joven y resucitado. Además, está su nombre: el Amor. ¿Se puede tener un nombre más bello?

El amor de Cristo nos alimenta y redime, y ha sido el amor –el amor de padre, el del hijo y el del hermano-- es el que me ha inspirado al crear esta obra, plena de sereno respeto y de un insaciable anhelo de resurrección en la eternidad.

También dice el artista: Me habría encantado incluir en el cartel un homenaje a todas las hermandades de la ciudad pero solo he podido evocar a dos de ellas: el paño del Cristo del Cachorro y las potencias del Cristo del Amor.

Considero que el paño del Cachorro es uno de los más hermosos que existen. El movimiento que le imprime el viento le da un carácter dramático y emocionante. Este movimiento enfatiza, aún más si cabe, la quietud y la majestad del Cristo que he representado.

Las potencias del Cristo del Amor son igualmente bellísimas, perfectas para coronar a este cristo joven y resucitado. Además, está su nombre: el Amor. ¿Se puede tener un nombre más bello?

El amor de Cristo nos alimenta y redime, y ha sido el amor –el amor de padre, el del hijo y el del hermano- el que me ha inspirado al crear esta obra, plena de sereno respeto y de un insaciable anhelo de resurrección en la eternidad.

COMO LO VEO YO

Si hacemos abstracción del fondo, que al ser el color rojo destaca muchísimo, y observamos solo la figura, podremos comprobar, al comparar con pinturas clásicas sobre el tema, que no difiere tanto, pues esa belleza del cuerpo, la delicadeza de las formas a algunos le provoca la sensación de una sutil feminización, así como el “contrapposto”, que para quien no lo sepa, es una forma de posar en la que una persona se coloca con su peso en una pierna, mientras que la otra pierna está ligeramente flexionada, aquí apoyando sobre la pierna izquierda. Esta posición permite al modelo descansar su peso en una pierna mientras que la otra se mantiene relajada, y esto ya viene de antiguo. Por tanto en este aspecto tiene unas características semejantes a pinturas y esculturas más antiguas.

Técnicamente está resuelto de manera impecable, tanto el dibujo como la pintura, en un estilo hiperrealista, tal como muchos pintores resuelven hoy, aunque no sea para mí la forma en que más me gusta la pintura, pues yo prefiero ver la pincelada.

Al ser el fondo rojo, aspecto que enfatiza el pintor y que utiliza habitualmente en sus retratos, además del negro, provoca la atracción de la mirada y te atrapa, especialmente porque el fondo es liso, plano, sin nada más.

Evidentemente y como muchos opinan, esta imagen está lejos de invitar a la compasión, pues no parece que contenga sufrimiento alguno sino todo lo contrario, las marcas de manos y costado son casi invisibles, por lo que su aspecto es de un gozo sereno y firme. Por ello los más creyentes y seguidores de la tradición lo rechazan y les parece irreverente. Debemos considerar que al situar la imagen posterior a la "resurrección" lo lógico es que que sea una figura que siente una gran satisfacción de haber escapado de la muerte. Otra cosa es que la Iglesia, hasta ahora, haya condicionado a los artistas a representar el dolor y la crueldad para provocar la compasión de los creyentes.

La realidad es que si no fuera porque la inmensa mayoría de los artistas anteriores lo han representado de raza indoeuropea, olvidando que Jesucristo fue semita y por tanto de piel morena, curtida y con rasgos hebraicos, todos detestaríamos, por impropio, ver una imagen como esta que nadie tiene que ver con la realidad histórica, pero por la misma razón, se nos ha grabado una tipología y un rostro determinado que se ha ido decantando a lo largo del tiempo, y cuando vemos una imagen diferente a lo acostumbrado nos choca, nos descoloca, lo que nos lleva a no gustarnos y a algunos a detestarla, y como estamos hablando de religión y creencias, algunos se lo toman como un insulto. También es cierto que esta imagen no representa a un Cristo de 33 años sino bastante más joven.

Lo que se les olvida a estos últimos, es que el artista, aún con el riesgo de que a buena parte de la población no le guste su obra, está en su derecho de pintar a Jesucristo acorde con su particular forma de entenderlo, así como configurarlo de la forma que considere oportuna para transmitir su mensaje personal.

Evidentemente si no gusta al que le ha hecho el encargo, le puede pasar como a El Greco, que tuvo muchos pleitos por su interpretación tan original y personal de las figuras sagradas.

CRISTO DEL CACHORRO

CRISTO DEL AMOR

Es evidente que el autor tiene su particular y sutil forma de interpretar la tradición, la cual ha mezclado con la innovación. Así ha colocado, tal como él describe la ropa del Cristo del Cachorro y las potencias del Cristo del Amor, que están genuinamente representadas, referencias muy importantes para los sevillanos que conocen a estas imágenes y por ello, precisamente, hace una referencia clarísima a Sevilla como ciudad que alberga éstas y muchas otras cofradías.

Resumiendo, me parece una obra potente, con mucho arte y dominio técnico, tradicional e innovadora a la vez, según he explicado, y desde luego ha logrado lo que debe conseguirse con cualquier cartel: Que todo el mundo hable de él y por ende, todos se enteren de lo que se anuncia. Y si hasta ahora el pintor Salustiano García solo era conocido por los círculos de la pintura, con esta obra y gracias a los que protestan porque no les gusta, el artista se ha dado un baño de masas. Y es que los círculos católicos más reaccionarios, al “reaccionar” de la forma habitual, como hacen con ciertas películas y obras de teatro, protestando y haciéndose oír, consiguen el efecto contrario al que se supone que pretenden, hacen que se entere todo el mundo del objeto de sus protestas, con lo que igual que pueden conseguir ciertas adhesiones, también consiguen mucho rechazo.

La mayoría de las opiniones se expresan como si todos hubieran conocido personalmente a Jesucristo, sin pensar que sus conceptos están basados en lo que dicen los curas, pues los Evangelios los han leído pocos, y en las representaciones artísticas que han visto en la Iglesias, pues el resto de obras de arte están en los museos y éstas también los han visto una minoría.

RADIACIONES ELECTROMAGNÉTICAS Y EL CUERPO HUMANO

 

Llevamos millones de años recibiendo todo tipo de radiaciones cósmicas en el planeta y sin embargo seguimos vivos. Desde que se inventó la radio por Marconi 1874/1937, hemos soportado ondas electromagnéticas de radio en una gama de frecuencias de Kiloherztios a Megahertzios. Subieron las frecuencias de transmisión desde los MHz a los GHz con la transmisión de televisión. Los teléfonos inalámbricos comenzaron a funcionar en España en 1976 aunque muy pocos teléfonos en principio, que fueron aumentando con el tiempo y estos funcionaron en una frecuencia ligeramente superior a la de TV, por tanto todo eso que se habla del 5G y sus peligros, está fuera de lugar. En cualquier radiación hay que tener en cuenta, además de la frecuencia, que define que tipo de influencia puede provocar en el cuerpo humano, son importantes la intensidad de la señal y el tiempo que uno está sometido a esa señal. Así mismo la intensidad de la señal será diferente dependiendo de si uno está en el exterior o si está en el interior de una casa, un vehículo u otro habitáculo que sirven de atenuador o protector de la misma, así como de la distancia a la antena o fuente de radiación.

Así vemos que si en verano te expones al sol en las horas de más calor, recibirás especialmente rayos infrarrojos que calientan la piel y la ponen roja al quemarla, también recibes rayos ultravioleta que son los que te ponen moreno pero para recibir menos daño se deben tomar por la mañana o por la tarde, no a mediodía que los infrarrojos están muy altos. Los rayos X y los rayos Gamma pertenecen a una frecuencia muy alta, penetran en el cuerpo y pueden dañar y destruir células, pero eso no ocurre con las frecuencias más bajas. Sin embargo, lo que si puede hacer mucho daño interno, son las frecuencias bajas llamadas ultrasonidos, por tanto por encima de las frecuencias audibles, porque hacen vibrar los órganos y los puede desprender de sus puntos de sujeción, aunque en la intensidad adecuada sirven como diagnóstico médico en las ecografías. Esto es en resumen como funcionan las ondas y como afectan, todo lo demás son especulaciones sin sentido que demuestran la gran ignorancia de los que hablan y de los que escuchan.

Ha habido y siguen habiendo varias investigaciones al respecto pero no se ponen de acuerdo los científicos y muchos de los resultados publicados no son fiables o no están comprobados por los pares.

No obstante al desconocer aún que sucederá a largo plazo, se aconseja una exposición a estas ondas tan baja como sea posible, y el Principio de Precaución, que indica que habría que evitar exposiciones innecesarias mientras exista incertidumbre científica y que se proteja especialmente a los niños y a la juventud.

Igualmente, establece unos niveles máximos de exposición para la telefonía inalámbrica en las zonas interiores de 0,6 voltios por metro (0,1 microvatios por centímetro cuadrado o µW/cm² ) o que se determine la ubicación de las nuevas antenas base no basándose solo en los intereses de los operadores.

Se pacta entre ayuntamientos y comunidades escolares un nivel de radiación de 0,1 µW/cm para las zonas sensibles de esta comunidad, como guarderías, centros escolares, hospitales, geriátricos…

Las radiaciones electromagnéticas pueden convertirse en grandes aliados de la salud debido a sus múltiples aplicaciones terapéuticas. Un ejemplo de ello es la soldadura de los huesos con piezoelectricidad- que ocurre de forma natural al caminar, debido a la fricción entre el suelo y los pies- promoviendo de esta forma la regeneración de los osteoblastos. Estas radiaciones también permiten a los médicos mejorar el diagnóstico de diversas patologías gracias a los rayos X, el escáner y la Resonancia Magnético Nuclear (RMN).

El equipo de la UAH ha encontrado una nueva aplicación del electromagnetismo y mitiga los temblores del Parkison con un gorro, que estimula los ganglios basales del cerebro, mediante un campo magnético. “Cuando falla la química en la sinapsis se puede restablecer la comunicación entre las neuronas mediante un campo electromagnético.  También hay tratamientos de magnetoterapia que es una técnica de fisioterapia que utiliza campos magnéticos para restituir el equilibrio bioquímico celular. La técnica se basa en que las células se componen de cargas eléctricas y por eso, al enfermarse la persona ocurre un desequilibrio energético en su organismo. Además del efecto analgésico y antiinflamatorio, la magnetoterapia ayuda a reactivar la circulación sanguínea, en particular la microcirculación, a mejorar los procesos de cicatrización, a la recuperación de los tejidos y a relajar la musculatura.

Los móviles se comunican entre sí mediante ondas de radio a través de una red de antenas fijas denominadas estaciones base. Las ondas de radiofrecuencia mediante las cuales se comunican estos teléfonos son campos electromagnéticos que, a diferencia de las radiaciones ionizantes, como por ejemplo los rayos X o las radiaciones gamma, no tienen capacidad para romper los enlaces químicos de las moléculas ni causar ionización en las células del cuerpo humano.

Los teléfonos móviles transmiten ondas de radiofrecuencias de potencia baja, que oscila entre los 450 y 2700 MHz, con un pico de potencia que alcanza a lo sumo los 2 vatios.

A corto plazo, la principal consecuencia de la exposición a ondas electromagnéticas es el aumento de la temperatura de los tejidos expuestos. En el caso de las frecuencias utilizadas por los teléfonos móviles, la mayor parte de la energía es absorbida por la piel y otros tejidos superficiales, de manera que el posible aumento de temperatura que se pudiera dar en el cerebro u otros órganos del cuerpo es prácticamente nulo.

Diversos estudios han investigado los efectos de los campos de radiofrecuencia sobre la actividad eléctrica cerebral, la cognición, el sueño, el ritmo cardíaco y la presión arterial. Por el momento, estos estudios parecen mostrar que no existe evidencia científica de que la exposición a campos de radiofrecuencia de nivel inferior a los que provocan el calentamiento de los tejidos tenga algún efecto perjudicial para la salud.

Asimismo, tampoco se ha logrado probar que exista una relación causa-efecto entre la exposición a campos electromagnéticos y ciertos síntomas notificados por algunos pacientes, un fenómeno conocido como hipersensibilidad electromagnética. Estas personas refieren padecer dolores de cabeza, insomnio, irritabilidad, ansiedad o alteraciones del estado de ánimo. Sin embargo recuerdo a una persona que trabajaba a menos de 2 metros de un transformador de alta tensión en el cual medí el potencial de su campo electromagnético y estaba diez veces por debajo del nivel permitido. Recordemos que la frecuencia de la corriente eléctrica alterna es de 50 Hz. No obstante le pregunté si él había notado algo en especial y me dijo que antes de ocupar esa posición padecía de jaquecas continuas y a partir del momento que lo situaron ahí desapareció ese problema. Le explicación es que el campo electromagnético dilataba sus venas, facilitando la circulación sanguínea a su cerebro.

La longitud de onda y la frecuencia determinan otra característica importante de los campos electromagnéticos. Las ondas electromagnéticas son transportadas por partículas llamadas cuantos de luz. Los cuantos de luz de ondas con frecuencias más altas (longitudes de onda más cortas) transportan más energía que los de las ondas de menor frecuencia (longitudes de onda más largas). Algunas ondas electromagnéticas transportan tanta energía por cuanto de luz que son capaces de romper los enlaces entre las moléculas. De las radiaciones que componen el espectro electromagnético, los rayos gamma que emiten los materiales radioactivos, los rayos cósmicos y los rayos X tienen esta capacidad y se conocen como «radiación ionizante». Las radiaciones compuestas por cuantos de luz sin energía suficiente para romper los enlaces moleculares se conocen como «radiación no ionizante». Las fuentes de campos electromagnéticos generadas por el hombre que constituyen una parte fundamental de las sociedades industriales (la electricidad, las microondas y los campos de radiofrecuencia) están en el extremo del espectro electromagnético correspondiente a longitudes de onda relativamente largas y frecuencias bajas y sus cuantos no son capaces de romper enlaces químicos. 

Las radiaciones no ionizantes constituyen, en general, la parte del espectro electromagnético cuya energía es demasiado débil para romper enlaces atómicos. Entre ellas cabe citar la radiación ultravioleta, la luz visible, la radiación infrarroja, los campos de radiofrecuencias y microondas, los campos de frecuencias extremadamente bajas y los campos eléctricos y magnéticos estáticos.

Se han llevado a cabo muchos estudios, pero a fecha de hoy no se ha confirmado que el uso del teléfono móvil suponga un perjuicio claro para la salud.

 

EL BIENESTAR/MALESTAR SOCIAL

 

Comencé a trabajar con 17 años mientras estaba estudiando, me pagaban lo justo para pagar la pensión y el transporte y no me quedaba ni un duro, 1.800 pesetas al mes, menos de 12 €, en el año 1962. Luego fui progresando paulatinamente y me quedaba algún dinero para comprarme ropa, poca, y poder salir los domingos al cine.

Cumplidos los 21 me fui a la mili y de vuelta con 23 andaba pensando como podría ahorrar lo necesario para adquirir una vivienda. Me tuvieron que prestar dinero para dar la entrada y tardé un par de años en devolverlo, pero así conseguí comprar una vivienda que he estado pagando hasta después de jubilado, pues a lo largo del tiempo fui cambiando y mejorando y todo ello solo con mi salario pues mi esposa tuvo que cuidar de cuatro hijos.

El panorama de ahora es que ni siquiera con los dos salarios de la pareja pueden vivir y pagar la hipoteca. Y no digamos nada los alquileres que son absolutamente prohibitivos.

Así que yo me planteo muchas preguntas:

En los 60 años de diferencia ¿por qué hemos ido a peor?

¿No deberíamos haber duplicado la riqueza al doblar el personal trabajando? ¿O más bien los ingresos actuales de dos son inferiores a los de antes de uno solo?

Ya sé que para algunos no solo han duplicado la riqueza sino que la han multiplicado por varios enteros pero ¿no se debería haber repartido mejor, de manera más equitativa?

Si siguiéramos con la dictadura de Franco lo entendería, pues el sistema daba las órdenes y no había apelación posible, pero llevamos más de 40 años de ¿democracia? Y me pregunto ¿de qué nos ha servido? ¿No parece que la democracia de ahora, socialmente, económicamente, es bastante peor que la dictadura de entonces?

¿Qué ha pasado para ir hacia atrás?

El salario más bajo ¿no debería permitir vivir decentemente cubriendo las necesidades primarias sin problemas? Hablo de comer, vestir, tener una vivienda, disfrutar de vacaciones y ocio –sin lujos-, poder formarse, tener hijos y poder mantenerlos a unos niveles decentes, tener un coche utilitario. Evidentemente, a partir de ahí, debe haber la posibilidad de progresar y entonces aumentar el nivel de vida.

¿Pero esto se da hoy día, poder vivir dignamente cualquiera que esté trabajando?

¿Cómo es posible que los sucesivos gobiernos de uno y otro signo no hayan sido capaces, ni siquiera de bajar el paro a niveles cercanos a cero? Y lo que es peor ¿Cómo se explica que incluso estando trabajando, para mucha gente sea imposible vivir decentemente y se siga siendo pobre de necesidad?

¿Es esto una democracia avanzada o es una dictadura enmascarada?

¿Quiénes son los culpables de esta absurda y canalla situación? ¿Quiénes son realmente los que dirigen y gobiernan el mundo? ¿Qué pretenden realmente cuando mantienen este estado de cosas?


En mi opinión estos son los objetivos de la élite:

1. La población ha de disminuir, por lo tanto, debe evitarse que la población se reproduzca, por lo que no teniendo renta suficiente ni para vivir una pareja, menos puede darse el caso de tener hijos.

2. Si tienes hijos y los dos trabajáis has de pagar una guardería o abusar de los tíos o de los abuelos, con lo que te disuaden de que tengas hijos.

3. A esto también contribuye lo de los matrimonios gays, lo del género autoasignado, etc. La gente del mismo sexo no puede reproducirse y lo de la gestación subrogada es solo para ricos.

4. Si aun así no se obtiene la velocidad adecuada de disminución de la población, se provocan guerras y pandemias e incluso cambiando el clima también muere gente.

5. El otro tema es el control de la gente que como es muy dada a llevar la contraria lo mejor es sujetarla manteniéndola pobre o muy cercana a la pobreza.

6. Son muy importantes las crisis financieras de todo tipo, y así suben los precios reduciendo tu poder adquisitivo. La excusa puede ser, la subida del petróleo, las guerras, los desfalcos bancarios, la escasez de materias primas, las crisis del transporte y su encarecimiento, el cambio climático y las malas cosechas…

Al final todo repercute en producir temor, miedo de todos los colores, cuyos medios de comunicación se esfuerzan en amplificar hasta lo indecible, por no tener dinero para vivir, miedo a que nos atraquen, asalten, agredan…miedo a morir por las enfermedades, virus, pandemias, guerras…miedo a las catástrofes diversas y varias, volcanes, terremotos, tsunamis, huracanes, inundaciones…

En resumen, las cosas están como están porque las élites quieren que estén así y los políticos son simplemente los mamporreros de las élites que obedecen ciegamente para mantenerse en el poder y por tanto son los que nos sodomizan, en sentido figurado pero eficaz.

No sé si me explico con claridad. ¡¡¡Despertad!!!

LOS PERSONAJES SUPREMOS Y SU NECESIDAD

 

Llevo tiempo preguntándome cual es la razón de que sigan existiendo los reyes y reinas y en las repúblicas los presidentes, cuando realmente quienes gobiernan el país es un primer ministro, en el caso de las realezas y un presidente de gobierno en las repúblicas, pero en algunas repúblicas hay también un presidente de la república. En las dictaduras no hay nadie por encima del mandamás y menos si es militar.

Estos personajes reyes o presidentes de república, parece que solo sirven para figurar en determinados eventos como inauguraciones de ciertas cosas en cada país, para firmar determinados acuerdos a nivel nacional e internacional, para asistir a determinadas convenciones nacionales e internacionales o acontecimientos, como nombramientos de presidentes de otros países o coronaciones o proclamaciones de otros reyes…

Y me hago la siguiente pregunta: ¿Realmente necesitamos a ese personaje para estas funciones o nos bastaría con que fuera el presidente o el primer ministro o bien cualquier otra persona o cargo que se designara?

Hagamos un pequeño repaso histórico para ver el origen de estos personajes.

En principio, cuando los dioses se asentaron en nuestro planeta y mediante ingeniería genética modificaron el primate para crear al humano, ellos son los que mandaban y los que lo decidían absolutamente todo, eran los dueños del planeta.

Cuando los humanos proliferaron e intentaron ponerse de acuerdo para expulsar a los dioses, dichos dioses se organizaron para tener bajo control a los humanos y justo ahí empieza el mito de la Torre de Babel. Estos dioses se repartieron el planeta y crearon los reinos uno para cada uno de ellos. Cada dios nombró a su rey que eran seres híbridos entre dioses y humanos, que era quien gobernaba a sus vasallos humanos con leyes propias, crearon su propia religión y un sacerdote que impartía los ritos y obligaciones de los humanos para con su dios. Y para que no pudieran entenderse con las gentes de otros reinos, cada territorio tenía una lengua diferente hablada y escrita. Luego añadieron ciertos cambios genéticos para distinguir las zonas por el color de la piel y que mucho más tarde le llamamos “razas” pues en principio, los dioses llamaban a los humanos “cabezas negras” pues ese era el color de su piel.

Justo aquí comienza la organización religiosa y política de la humanidad creada por los dioses. Por eso los reyes antiguos se creían descendientes de los dioses, pues era la verdad. Por eso los sacerdotes decían que hablaban con los dioses pues en aquella época era real.

Esa organización ha perdurado a lo largo del tiempo y cuando los reyes se fueron eliminando se sustituyeron por caudillos, basileos griegos, y por césares o emperadores romanos , y presidentes en el siglo XX.

Sinceramente pienso que en la actualidad la figura del rey o la del Presidente de la República que le sustituye son figuras innecesarias, inútiles (quiero decir que no son útiles) y que por tanto no deberían existir, aunque entiendo que a la élite les interesa seguir con estas rémoras porque así parece que el país en ciernes es más importante, cuando todo parte de una cuestión necesaria organizativa como los son en religión católica el Papa, los cardenales, los obispos, los párrocos y luego ya los curas de tropa, pero eso hoy no es necesario pues ya no somos tan ignorantes ¿o si? ni necesitamos tanto control ¿o si? aunque yo pienso que con la radio, la televisión, los periódicos, las revistas del corazón, las redes digitales como Facebook, Instagram, X, tik-tok y los políticos poniéndose a parir, las guerras y las amenazas de diversa índole como el cambio climático, los virus varios, ya nos tienen más que controlados, cagados de miedo y es el miedo el que inculcan por todos los medios para controlarnos y no el grafeno, el 5G, las vacunas y demás paparruchas desinformativas. En cuanto a matarnos utilizan todos los métodos a su alcance, pues según las élites sobramos algunos millones.

Posdata: ¿En que guerra ha ganado el rey las medallas que ostenta en su uniforme militar? No se a quien quieren engañar con toda esa parafernalia ¿a los militares, a los ciudadanos o solo a los ignorantes?

EL NACIMIENTO DE VENUS

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El nacimiento de Venus (en italiano: La Nascita di Venere) es un cuadro realizado por el pintor renacentista Sandro Botticelli, una de las obras cumbre del maestro florentino y del Quattrocento italiano. Está ejecutado al temple sobre lienzo y mide 278,5 cm de ancho por 172,5 cm de alto. Se conserva en la Galería Uffizi, en Florencia, donde está expuesto en la sala 10-14, llamada «de Botticelli».

El término “Temple”, deriva del latín medieval temperare que significa “mezclar” pero el auténtico se conoce como temple al huevo, esta técnica en realidad mezcla pigmentos de colores con yema de huevo. Es una técnica muy antigua que se hizo muy popular y generalizada en la edad media y en los primeros tiempos del renacimiento.

Este cuadro fue en su tiempo una obra revolucionaria por cuanto presentaba sin tapujos un desnudo no justificado por ningún componente religioso, así como un tema mitológico procedente de la cultura clásica grecorromana anterior al cristianismo, lo que suponía la plena aceptación —al menos por parte de las élites culturales— del nuevo humanismo renacentista alejado del oscurantismo medieval. Su interpretación iconográfica se vincula con la Academia Platónica Florentina, un círculo intelectual patrocinado por la familia Médici que se desarrolló tanto en el terreno de la filosofía como de la literatura y el arte. El significado de la obra está relacionado pues con el neoplatonismo y la formulación por Marsilio Ficino de un concepto idealizado del amor donde la figura de Venus se desdobla en dos versiones complementarias, la Venus celeste y la Venus terrenal, que simbolizan el amor espiritual y el amor material, una teoría derivada de El banquete de Platón.

Por otro lado, la inspiración para el tema representado por Botticelli cabe buscarla en fuentes literarias como las obras clásicas de Ovidio y, especialmente, Angelo Poliziano, miembro de la Academia Florentina que en su obra Stanze per la Giostra (1494) describía en verso el nacimiento de Venus. Cabe señalar que esta obra estaba dedicada a glosar el amor imposible que profesaba el noble Giuliano de Médici por la bella y virtuosa Simonetta Vespucci, quien fue la modelo para la figura de Venus. Tradicionalmente se creía que el encargo del cuadro había procedido de Lorenzo di Pierfrancesco de Médici, primo de Lorenzo el Magnífico, según un comentario realizado por el historiador renacentista Giorgio Vasari, pero no existen pruebas documentales de tal hecho, por lo que hoy día se desconoce el comitente del cuadro así como la fecha exacta de su realización.

Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi, es el auténtico nombre del apodado Sandro Botticelli (Florencia, 1445-ibídem, 1510) fue discípulo de Filippo Lippi.

Según concuerdan la mayoría de las fuentes, la modelo de Venus fue Simonetta Cattaneo, de casada Simonetta Vespucci (   1453-1476), una joven de gran belleza, fallecida prematuramente a los veintitrés a causa de la tuberculosis.

Según el mito, la diosa fue transportada por Céfiro, dios del viento oeste, hasta tierra, y acogida por las Horas, las diosas de las estaciones, quienes la vistieron y condujeron a la morada de los dioses. Así, Botticelli omite el suceso truculento de la castración y se centra en el surgimiento de la diosa del mar y su llegada a tierra impulsada por los vientos, en medio de una lluvia de flores que simbolizan la fecundación del mar por el cielo.

Podemos observar como resuelve los ojos con un vigoroso dibujo de sus contornos y párpados con colores tierra y, en la superficie de la piel, para dar volúmen, utiliza el esfumato, la técnica inventada por Leonardo da Vinci

En la escena representada por Botticelli, Céfiro aparece a la izquierda insuflando un soplo de viento a Venus. Vemos como el soplo está pintado al estilo “cómic” como si echara vapor o humo por la boca. Transporta en sus brazos a Cloris (Flora en la mitología romana), la diosa de las flores y los jardines, mujer de Céfiro, y están rodeados de flores que parecen caer del cielo. Son rosas, la flor del amor, creada según el mito al mismo tiempo que la diosa.​ Según otra interpretación, en vez de Cloris podría tratarse de Aura, la diosa de la brisa. En el centro aparece Venus desnuda sobre una concha, símbolo de fertilidad.

Destacar aquí el color dorado del cabello, como se fueran cabellos de oro y como contornea con líneas los dedos de la mano.

 A su lado, en la esquina inferior izquierda, aparecen unos juncos marinos, en medio de unas olas en forma de V. como puede verse una forma bastante irreal de representar las aguas marinas, lo que indica que no tenía ni idea pues su especialidad eran las figuras no el paisaje, terrestre o marino.

A la derecha aparece una de las Horas, seguramente la Primavera, que tiende un manto púrpura para cubrir a la diosa recién nacida. Lleva un traje floreado, blanco y bordado de acianos. Un cinturón de rosas rodea su cintura y en el cuello luce una elegante guirnalda de mirto, planta sagrada de Venus y símbolo del amor eterno. Entre sus pies florece una anémona azul, que se relaciona con la llegada de la primavera. Los árboles del fondo son naranjos, veteados de flores y espinas doradas, imitando el color del cabello de Venus. Observando los árboles da la sensación de que son artificiales, de plástico, lo que redunda en lo que dije de su desconocimiento de como representar el paisaje.

El paisaje del fondo es meramente decorativo, poco real pues lo importante en la imagen son las figuras, dispuestas a modo de friso. Esta sensación se refuerza por la poca sensación de profundidad que ofrece el cuadro, que parece un collage con un fondo plano y unas figuras superpuestas. Las olas del mar dan más sensación de alfombra que de ondas marinas y los árboles de la derecha no guardan relación de proporción con las figuras. En cuanto a cromatismo, los tonos verdeazulados de cielo y mar contrastan con los tonos pálidos de las figuras, mientras que los toques dorados esparcidos por todo el cuadro proporcionan luminosidad al ambiente.

La postura de Venus imita las de la estatuaria clásica grecorromana, un guiño del pintor a la tradición que sin duda sería reconocido por el espectador más erudito. La figura está desplazada ligeramente a la derecha, con lo que el peso recae sobre la pierna izquierda, una postura conocida en el arte clásico como “contrapposto”. Con su mano derecha se tapa los senos, mientras que con la izquierda sostiene una mata de su larga cabellera rubia con la que se cubre la ingle. Esta postura recuerda la de la Venus Púdica, una tipología frecuente en la estatuaria clásica, como la Afrodita de Cnido, la Venus Capitolina, la Afrodita de Menofanto o la Venus de Médici.​ Sus rasgos faciales, como los de la mayoría de personajes retratados por el artista, destacan por sus finas narices, pómulos pronunciados y recias mandíbulas, destacando la estructura ósea de las figuras.

En consonancia con estas teorías, en El nacimiento de Venus Botticelli simbolizó con la contraposición luz-oscuridad la dicotomía entre materia y espíritu: en la parte izquierda del cuadro la luz corresponde al alba (Céfiro era hijo de Aurora, la diosa del amanecer), mientras que en la parte derecha, más oscura, se sitúa la tierra y el bosque, como elementos metafóricos de la materia. Venus se encuentra en el centro, entre el día y la noche, entre el mar y la tierra, entre lo divino y lo humano.

El cuadro está realizado al temple sobre lienzo. Por lo general, en sus obras de caballete preparaba la superficie con blanco de España y blanco de color en polvo, ligados con cola de carpintero. Sobre esta base ejecutaba mediante incisión con estilete las líneas directrices de la composición (perspectiva, arquitecturas) y posteriormente delineaba con pincel las líneas y contornos de figuras y objetos, con una tinta oscura muy líquida. A continuación aplicaba el color en capas sucesivas, separadas con un barniz de cola de pergamino. Por último, aplicaba algunas veladuras con temple de caseína, con las que ejecutaba los últimos planos, como paisajes y demás.

En esta obra, Botticelli se alejó de la descripción realista para priorizar el sentido alegórico de la obra. Así, prescindió de la perspectiva y distorsionó las formas, especialmente en cuanto a la estilización de las figuras. La naturaleza está idealizada, convertida en un escenario decorativo que busca más la estética, el ideal de belleza, que no la plasmación de una naturaleza real. Por otro lado, la figura de Venus tiene un aire ausente, nostálgico, de evocación de una edad dorada irremediablemente perdida, la edad clásica tan evocada por los neoplatónicos.

La figura de Venus, pese al clasicismo de la composición, responde más a criterios góticos, no tanto en cuanto a proporciones, sino en ritmo y estructura: su forma curva hace que la figura no esté distribuida equitativamente, sino que el peso cae más a la derecha, y el movimiento ondulado de su contorno y sus cabellos da la sensación de estar flotando en el aire. Pese a la esbeltez de sus proporciones, algunas partes del cuerpo están desproporcionadas: tiene el cuello demasiado largo, los hombros caídos y el brazo derecho más largo de lo normal. Pese a todo, su figura muestra una innegable gracia y armonía, por lo que se convirtió en el prototipo de la belleza de su tiempo.

AUTORRETRATO Lucian Freud

 

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Lucian Freud (Berlín, 8 de diciembre de 1922–Londres, 20 de julio de 2011) fue un pintor y grabador británico, de origen alemán, considerado como uno de los artistas figurativos más importantes del arte contemporáneo.

Después de haberse iniciado en el surrealismo en su juventud, se convirtió, tras la Segunda Guerra Mundial, en uno de los principales representantes de la pintura figurativa inglesa. Especializado en retratos, estos suelen excluir la expresión de sentimientos y los personajes representados aparecen bajo una fuerte luz, y con una carnalidad muy perceptible en el caso de los desnudos. Yo diría que los desnudos eran o son bastante crudos.

Su técnica fue variando a lo largo del tiempo, hasta resolver mediante gruesos empastes con pincel o espátula. En el caso de los pinceles, estos eran gruesos y ásperos de pelo de cerda, tal como se puede ver en las fotos de detalles de este autorretrato que fue uno de sus géneros favoritos al estilo de Rembrandt.

En este autorretrato podemos observar como resolvía el rostro, a base de pequeños polígonos planos como si fuera un poliedro, sin transiciones entre cada plano o pincelada-polígono.

Esto me recuerda a como resolví EL QUIJOTE de hojalata, que yo también definí los volúmenes a base de piezas poligonales planas.

El fondo, en color tierra tostada llevada al gris, son solo unos borrones para hacer resaltar la cabeza que está iluminada con intensa luz. Esto provoca una sensación de un rostro duro, rudo, brutal.

Si bien en la primera foto todo nos parece normal y en ella es inapreciable la forma en que está resuelta la pintura, resultando hasta fotográfica, según nos acercamos vamos percibiendo lo que he dicho, viendo un cambio brusco de una zona de luz a la contigua de penumbra.

Aquí ya vemos con claridad todas las zonas o planos poligonales y la diferencia de tratamiento de las orejas.

El cabello es un juego de pinceladas o trazos gruesos en diferentes direcciones, variando los tonos de un color sombra. También podemos ver, en la frente, como sobre una base siena se superponen pinceladas empastadas más luminosas para definir donde incide la luz de forma más intensa, plasmando así las diferentes formas que muestra.

Bajando vemos los tres elementos fundamentales del rostro: ojos, nariz y boca.
Podemos percibir como se han resuelto los ojos jugando con el arrastre del pincel con diferentes cargas de color, aplicándolo muy cargado o todo lo contrario. Observad como juega con los grises en las zonas de sombra y los tonos rojizos de los párpados sin que haya pintado las pestañas. Otro aspecto interesante son las bolsas por debajo de los ojos, resueltas con diferentes planos o el pegote de blanco sobre la raíz de la nariz para plasmar el brillo.

La boca está en sombra por lo que las diferentes están poco contrastadas y aunque parezca que es solo un esbozo están muy estudiados todos los toques de pincel. En realidad toda la cabeza, con la apariencia de haberse resuelto de forma rápida con unos cuantos toques de pincel, es todo lo contrario, pues tiene muchos toques de pincel, con diferentes mezclas, diferentes cargas de color, diferentes direcciones de la pincelada y distintas formas de cada toque, plano o mancha. Todo está muy estudiado.

Aquí podemos ver con más detalle lo dicho anteriormente respecto a la boca y alrededor.

El ojo derecho de la cabeza donde apreciamos todo lo dicho: las variaciones en el color en las diferentes zonas/pinceladas, las diferentes direcciones de la pincelada en cada zona, así como su luminosidad, las diferentes cargas del pincel…

Lo mismo en el ojo izquierdo. Obsérvese en la córnea del ojo, la zona izquierda más iluminada que la derecha para provocar la sensación esférica del volumen del mismo, incluida una parte del iris. Si analizamos en detalle cada uno de los toques de pincel, que en la mayoría de los casos se superponen unos a otros, siempre tonos claros sobre tonos oscuros y con direcciones diferentes, apreciaremos y valoraremos la complejidad de esta forma de resolver las formas, los volúmenes, la luz.

La oreja derecha está simplificada al máximo. Sobre un color base se han dado solo cuatro pinceladas con un solo color más claro que el fondo.

La oreja izquierda está mucho más trabajada jugando con colores y tonos y con más materia.

Espero que hayáis disfrutado de este viaje y que hayáis aprendido esta personalísima y compleja manera de resolver una pintura.

LAS GUERRAS, EL ESTADO DE ISRAEL, EL DÓLAR Y EL CAMBIO CLIMÁTICO

 

Después de leer algunas decenas de páginas correspondientes al conflicto árabe-israelí, desde el origen de la diáspora en el siglo VIII AC hasta que en 1948 se creó el nuevo estado de Israel, por los sionistas, y las múltiples peleas, guerras y asesinatos que se han producido por parte de judíos sionistas y palestinos, a través del tiempo y con diferentes gobernantes, he decidido contaros de la manera más breve posible como veo este conflicto y por qué se mantiene a lo largo del tiempo.

A mediados del siglo XIX, el terreno ocupado hoy por Israel, formaba parte del Imperio otomano y estaba poblado principalmente por árabes musulmanes (algunos de ellos, beduinos), árabes cristianos, así como judíos y otros grupos minoritarios. Los intelectuales que allí vivían comenzaron a buscar su independencia y formaron grupos políticos que lo reivindicaban.

Por otro lado unos intelectuales judíos centroeuropeos, se contagiaron de la fiebre nacionalista y aunque eran poco o nada religiosos, empezaron a vislumbrar la posibilidad de crear su propio estado y después de barajar varios lugares donde ubicarlo, incluso pensaron en Europa o Sudamérica, al final llegaron a la conclusión de que lo mejor sería en la zona otomana que era cercana a su lugar histórico. Es así como, poco a poco, se puso en marcha la instalación de colonos sionistas en esas provincias otomanas.

Tras la Primera Guerra Mundial se disolvió el Imperio Otomano, y las potencias occidentales (Francia y el Reino Unido) se repartieron sus provincias en Medio Oriente y fijaron unas divisiones a su antojo. La Sociedad de Naciones (1919) estableció el llamado sistema de Mandatos, por el cual, las nuevas potencias coloniales administrarían temporalmente esos territorios y debían preparar las condiciones para su futuro autogobierno e independencia. Fueron los europeos los que delimitaron las fronteras de una nueva entidad, a la que llamaron Palestina, recuperando un nombre de la antigüedad. Así nació el Mandato Británico de Palestina que duraría hasta 1948.

Evidentemente a los árabes no les gustó que los judíos se instalaran allí y menos aún que además de los terrenos que compraron, utilizaran la ocupación de tierras por parte de los colonos.

Tras la Segunda Guerra Mundial Londres tiró la toalla y traspasó la cuestión a la recién creada organización de Naciones Unidas. Tras enviar una misión sobre el terreno y constatar la difícil situación, agravada con una llegada masiva de refugiados judíos europeos, la organización decidió proponer una fórmula de resolución: partir el territorio. Fue la famosa resolución 181 de la Asamblea General de Naciones Unidas (noviembre de 1947), de partición de Palestina. En ella se proponía la división del territorio del Mandato británico y la creación de dos estados, un estatuto internacional para la ciudad de Jerusalén y sus alrededores (para garantizar el libre acceso de los fieles de todas las religiones a los lugares de culto), y un esquema de cooperación económica entre ambos.

Y así, desde entonces, de vez en cuando estalla la guerra entre ellos, comiencen unos u otros. Siempre al ejército árabe que ha luchado contra el ejército judío se le ha denominado terrorista por parte de occidente y de alguna manera se le ha desvinculado del pueblo árabe. Recordemos los tiempos de Yasir Arafat que fue definido como guerrillero terrorista y terminó como un político nacionalista palestino, presidente de la Organización para la Liberación de Palestina, presidente de la Autoridad Nacional Palestina y líder del partido político secular Fatah, que fundó en 1959. Arafat pasó gran parte de su vida luchando contra Israel en nombre de la autodeterminación de los palestinos. Aunque se había opuesto a la existencia de Israel, en 1988 cambió de posición y aceptó la Resolución 242 del Consejo de Seguridad de Naciones Unidas.

En 1994, recibió el Premio Nobel de la Paz junto con Shimon Peres e Isaac Rabin, por sus esfuerzos a favor de la paz en Oriente Próximo, y en España, junto con Isaac Rabin, el premio Príncipe de Asturias de cooperación internacional el 3 de septiembre del mismo año.

Como podemos ver no ha servido de mucho y así seguimos con el conflicto que estalla de forma periódica.

Todos sabemos la fama que tiene el Mosad, servicio de inteligencia israelí, que es reconocido como uno de los mejores del mundo, por eso no me cuadra que no se enteraran de que el grupo Hamás tenía planeado un ataque que se produjo en la mañana del 7 de octubre de 2023, Hamás y otros grupos armados palestinos de la Franja de Gaza ocupada iniciaron un ataque sorpresa contra Israel. Lanzaron miles de cohetes hacia el sur del país y cruzaron la frontera, atacando varias localidades, en las que llevaron a cabo ejecuciones sumarias y secuestraron más de 200 personas, en mayoría civiles. Según el Ministerio de Salud israelí, al menos 1.200 personas perdieron la vida y casi 3.500 resultaron heridas.

La respuesta de las autoridades israelíes a estos atroces crímenes no se hizo esperar y respondieron al ataque bombardeando la Franja de Gaza, después de que el primer ministro, Benjamin Netanyahu, declarara oficialmente que Israel se hallaba en guerra.

A esto se fueron sumando otras medidas, como el establecimiento de un bloqueo total sobre Gaza o la orden de evacuar el norte de la Franja.

Bien, todo esto me dice que el Mosad lo sabía, pero recibió órdenes de que no se movieran y les dejaran hacer, de esta forma se justificaba el contraataque de Israel a la franja de Gaza.

Así ahora quieren justificar más de 60.000 muertos palestinos (octubre 2025) frente a los más de 2.000 judíos. Claramente buscan exterminarlos totalmente y así hacerse los dueños absolutos de Palestina.

Es lo mismo que hizo EE.UU. en su fatídico día 11 de Septiembre de 2001 respecto al ataque de las Torres Gemelas para justificar la guerra de Irak y las famosas armas de destrucción masiva jamás encontradas.

Dada la profunda ignorancia de la inmensa mayoría de la población, los mandamases cometen estas barbaridades para impresionar a la población y consiguen que acepten la barbaridad mayor que tenían planificado realizar.

Pero lo cierto es que si nos centramos en estas guerras y las vemos como una lucha entre buenos y malos, como si fuéramos niños, no nos damos cuenta de que eso es lo que quieren que creamos, para que así no nos percatemos del auténtico plan y de la causa real.

Desde el siglo XX casi todas las guerras que se han producido en el mundo, han sido por causa del petróleo, incluida la Guerra de Irak, Afganistán, la Guerra del Golfo…y ahí fundamentalmente han intervenido Rusia y Estados Unidos, los dos países más poderosos del mundo.

Afganistán es rico en recursos naturales, desde carbón, petróleo y gas natural hasta oro, cobre, tierras raras y piedras preciosas. Esto indica las auténticas razones de las guerras: los recursos y la energía.

Así podemos recordar también a Libia y a Muammar al-Gaddafi, estrambótico dictador que pasó de odiar a todo el mundo a negociar con todo el mundo, pero lo que Estados Unidos no le perdonó fue el que ofreciera las reservas de oro de Libia, gracias al petróleo, para crear una moneda internacional de reserva alternativa al dólar.

¿Os imagináis lo que sería que todos los países árabes se unieran para crear esa moneda internacional y que desapareciese el dólar?

Ese es el gran caballo de batalla de EE.UU. : pelear para que no le arrebaten la hegemonía del dólar, pues ese es su gran poder y por el cual lleva guerreando un siglo.

Y otra cosa importante a tener en cuenta es que el Estado de Israel no es el pueblo judío, sino una herramienta de Occidente para conservar su hegemonía en una de las zonas con más recursos del planeta y así evitar que se cree esa moneda internacional. esa es la razón por la que no se condenan las brutales represalias de Israel, pues todos salen ganando con sus acciones, especialmente EE.UU. que le ayuda con armamento, portaaviones y lo que haga falta.

Pero a pesar de sus múltiples guerras, que siempre enmascaran como que es una lucha contra el terrorismo yihaidista, Al Qaeda, Isis, Hamás, Boko Haram…estamos viendo como el petróleo en su mayor parte está en manos árabes y que escapan a su control.

Por tanto la forma más eficaz de acabar con esa hegemonía es acabando con el petróleo o mejor dicho con su uso. En el momento en que el petróleo deje de ser útil, los países productores de petróleo terminarán en la ruina y así terminará su poder. ¿Y cómo se consigue eso? Inventando el cambio climático.

Así empezamos a medir el CO2 y el agujero en la capa de ozono, que según algunos científicos no es que al aumentar la proporción del CO2 aumenta el agujero de la capa de ozono, sino que cuando aumenta el agujero de la capa de ozono, por causas propias de la física del planeta en relación al Sol, entonces aumenta el CO2, pero a estos se les calló.

Luego está la presunta destrucción de los glaciares, la subida de la temperatura del mar, las grandes sequías, las lluvias torrenciales, todo un trastorno climático descomunal. Pero habría que ver si tienen algo que ver en esto las múltiples estelas que aparecen en el cielo llamadas “chemtrails” o estelas químicas, que nos quieren convencer que es un efecto de condensación de la atmósfera por los motores de los aviones, en vez de una fumigación química para cambiar el clima o como dicen los llamados conspiranoicos para envenenarnos, idiotizarnos, hacernos obedientes, etc.

Por todos estos motivos, se prevé que en un futuro cercano, los automóviles, serán eléctricos o con motores cuyo combustible será el “hidrógeno verde”, así como las centrales eléctricas alternativas eólicas, solares, hidráulica, geotérmicas, etc.

Nos queda aún por aclarar, que tiene que ver en todo esto, la guerra de Putin contra Ucrania, pues aunque parezca lo contrario está totalmente relacionada.

Ucrania posee unas reservas de petróleo de 395 millones de barriles y se encuentra entre los principales productores y exportadores mundiales de maíz, trigo y cebada. En relación con el maíz, para la campaña 2020-2021 se situó como sexto productor mundial, con 29,5 millones de toneladas, por detrás de EE. Por tanto es una país que resulta una golosina para conquistarlo.

Por otro lado se le tentó con pertenecer a la Unión Europea y a la OTAN, motivos suficientes para hacer a Rusia que interviniera para impedir esto. Putin creyó que EE.UU. no estaba interesado y que por tanto la conquistarían pronto al encontrar una oposición muy floja, pero precisamente no solo Ucrania fue apoyada por EE.UU. sino por toda la Unión Europea con lo cual todo se le complicó a Putin e hizo que la guerra se alargara.

Esta fue la forma magistral de entretener y debilitar a Putin, para que no interviniera en la guerra de Israel contra Hamás, contra Palestina, donde vemos que Netanyahu está haciendo lo mismo que Putin, intentando exterminar a su enemigo. Lo cual nos indica claramente que el ataque de Hamás a Israel estaba planificado desde hace más de un año, al mismo tiempo que se planificó el ataque de Rusia a Ucrania, y todo con el fin de exterminar a los palestinos y tener totalmente controlados a los árabes, para que no levanten cabeza y no reciban ayuda de Rusia.

Es más, últimamente EE.UU. se está pensando si sigue ayudando a Ucrania, pues probablemente ya no la necesita, pues con el deterioro de las fuerzas de Putin y de su prestigio, ya no verán posibilidad alguna de que se implique en la defensa árabe.

En resumen, vemos lo que son capaces de hacer los norteamericanos para que prevalezca la hegemonía de su moneda como referencia mundial: múltiples guerras, asesinando a miles y miles de personas, destrucción casi total de un país, desequilibrar el clima mundial, cambiar los combustibles y formas de crear energía, manipulando todos los medios de comunicación para proclamar sus campañas de propaganda y convencer al mundo de que luchan por la paz y el bien del planeta.

Id aprendiendo: NO TODO ES LO QUE PARECE.