LA TEORIA DE LA RELATIVIDAD

 

 

De la teoría de la relatividad general de Albert Einstein se ha dicho que es el mayor ejercicio de reflexión sobre la naturaleza jamás llevado a cabo por la mente de una persona: explica la gravedad, el movimiento, la materia, la energía, el espacio y el tiempo, la formación de los agujeros negros, el Big Bang y, posiblemente, la energía oscura. Einstein la desarrolló a lo largo de más de una década a principios del siglo XX e inspiró a Georges Lemaître, a Stephen Hawking y otros.

Antecedentes:

 1676 Ole Rømer demuestra que la velocidad de la luz es finita.

1687 Newton publica sus leyes del movimiento y la ley de la gravitación universal.

1865 James Clerk Maxwell demuestra que la luz es una onda que avanza a velocidad constante por un campo electromagnético.

1916 Karl Schwarzschild usa las ecuaciones de Einstein para calcular cuánto se curva la materia en el espacio.

1919 Arthur Eddington demuestra la curvatura del espacio-tiempo.

1927 Georges Lemaître demuestra que un universo relativista puede ser dinámico y propone la teoría del Big Bang.

 Para empezar, la teoría de la relatividad incluye dos teorías a su vez, la relatividad especial y la relatividad general. Einstein buscaba una forma de explicar la incompatibilidad existente entre la mecánica newtoniana y el electromagnetismo. La teoría de la relatividad especial fue publicada en 1905 y trataba la física del movimiento de los cuerpos en ausencia de fuerzas gravitatorias.

Por su parte, la teoría de la relatividad general fue publicada en 1915. Esta es una teoría de la gravedad que reemplaza a la gravedad newtoniana, aunque coincide numéricamente con ella para campos gravitatorios débiles. 

La teoría de la relatividad general propone que la propia geometría del espacio-tiempo se ve afectada por la presencia de la materia, de lo cual resulta una teoría relativista del campo gravitatorio. De hecho la teoría predice que el espacio-tiempo no será plano en presencia de materia y que la curvatura del espacio-tiempo será percibida como campo gravitatorio.

 De la teoría de la relatividad se desprende:

-La velocidad de la luz permanece constante incluso cuando los observadores se mueven. Esto significa que moverse en el espacio hace que el tiempo se ralentice.

Así, en un presunto viaje espacial a la velocidad de la luz, cuando el astronauta vuelva a la Tierra, lo que para él haya sido un año, para los habitantes de la Tierra han sido varias décadas.

-La ralentización del tiempo hace que la masa de un objeto aumente.

-Una persona sometida a aceleración no puede saber si se debe a la gravedad o a otra fuerza. Podría pensar que su cuerpo se mueve o que el Universo a su alrededor está cambiando.

-La masa existe, no el espacio, sino el espacio-tiempo al que distorsiona.

-La gravedad se describe como el resultado de la curvatura del espacio-tiempo por la masa.

-El tiempo, el espacio y la gravedad no existen independientemente de la materia.

- La gravedad de un objeto desvía la trayectoria de la luz

LA TEORÍA DE CUERDAS

 

 

Las partículas que aparecen en la Tabla son las «letras» de todo tipo de materia y parece que  no tienen otras subestructuras internas. Sin embargo, la teoría de cuerdas afirma una cosa bien diferente. Según esta teoría, si pudiéramos examinar estas partículas con un microscopio electrónico, a un nivel de aumentos mucho mayor del posible hoy—una precisión que estuviera en muchos grados de magnitud más allá de nuestra capacidad tecnológica actual— descubriríamos que ninguna es como un punto, sino que cada una de ellas está formada por un diminuto bucle unidimensional. Cada partícula contiene un filamento que vibra, oscila y baila como un elástico de goma infinitamente delgado que los físicos han denominado cuerda. En la Figura vemos gráficamente este concepto esencial de la teoría de cuerdas, comenzando con un trozo de materia corriente, una manzana, y ampliando repetidas veces su estructura hasta poder ver los componentes que la forman a escalas cada vez menores. La teoría de cuerdas añade la nueva categoría microscópica del bucle vibrador, que continúa la progresión conocida con anterioridad, es decir, la que va desde los átomos, a través de los protones, neutrones, electrones y quarks.

Las cuerdas también pueden tener dos extremos que se mueven libremente (las llamadas cuerdas abiertas), además del caso de los bucles (cuerdas cerradas)

A partir de un principio —en su nivel más microscópico, todo consiste en combinaciones de hilos vibradores— la teoría de cuerdas aporta un único marco explicativo capaz de abarcar todas las fuerzas y toda la materia.

La teoría de cuerdas afirma, por ejemplo, que las propiedades que se han observado en las partículas, los datos recogidos en la Tabla, son un reflejo de los distintos modos en que una cuerda puede vibrar. Del mismo modo que las cuerdas de un violín o una guitarra tienen unas frecuencias de resonancia particulares a la hora de vibrar —lo que nuestros oídos perciben como las diversas notas musicales y sus armónicos más altos— así sucede con los bucles de la teoría de cuerdas. Pero  en vez de producir notas musicales, cada una de las pautas o modelos de vibración preferidos de una cuerda, dentro de la teoría de cuerdas, se presenta como una partícula cuyas cargas de fuerza y de masa están determinadas por el modelo de oscilación de la cuerda. El electrón es una cuerda que vibra de un modo, el quark alto es otra que vibra de otro modo, y así en general. Lejos de ser una colección de hechos experimentales, las propiedades de las partículas dentro de la teoría de cuerdas son la manifestación de una única característica física: los resonantes modelos de vibración —es decir, la música— de los bucles de cuerda fundamentales. La misma idea es asimismo aplicable a las fuerzas de la naturaleza. Veremos que las partículas de fuerza también están asociadas con modelos específicos de vibración de cuerdas y por tanto todo, toda la materia y todas las fuerzas, está unificado bajo la misma partitura de oscilaciones microscópicas de cuerdas, es decir, las «notas» que las cuerdas pueden producir y que componen la sinfonía del Universo o tal vez del Multiverso.

En consecuencia, por primera vez en la historia de la física disponemos de un marco en el que se puede explicar cualquiera de las características fundamentales sobre las que está construido el Universo.

No obstante estamos en el principio de lo que la teoría de cuerdas puede explicar pero que aún no sabemos como hacerlo.

LA MECÁNICA CUÁNTICA

 

 

La Mecánica Cuántica es la rama de la física que estudia la naturaleza a escalas espaciales pequeñas, los sistemas atómicos y subatómicos con sus diferentes partículas y sus interacciones con la radiación electromagnética, en términos de cantidades observables. Se basa en la observación de que todas las formas de energía se liberan en unidades discretas o paquetes llamados “cuantos”. 

Estas partículas tienen algunas propiedades que describimos a continuación.

 

CUANTIZICACIÓN DE LA ENERGÍA

La energía no es una magnitud continua sino que está “cuantizada”, dicho de otra manera, no se transmite como un chorro de agua sino como un chorro de granitos de arena, y es esta propiedad la que da nombre a la teoría cuántica. Una magnitud es continua cuando crece o disminuye sin saltos,  una magnitud es discreta cuando da saltos en números enteros y así es como salta la energía en paquetes a los que llamamos “cuantos”.

 

DUALIDAD ONDA-PARTÍCULA

Una partícula es una pequeña bolita de materia y una onda es una vibración o agitación que se propaga por el espacio, semejante a las ondas que se forman en un estanque al tirar una piedra. Un electrón es una partícula y la luz es una onda pero la mecánica cuántica nos dice que la luz son partículas y son ondas también de una determinada frecuencia. A las partículas de la luz les llamamos “fotones”.

SUPERPOSICIÓN CUÁNTICA

Estas son ondas de probabilidades y así la mecánica cuántica es una teoría de probabilidades de azar. Las ondas se distribuyen por el espacio de una forma no localizada, en realidad está en todas las partes que haya alcanzado a la vez. Ahí está el experimento de la doble rendija, que cuando lanzas un electrón contra las dos rendijas éste atraviesa las dos rendijas de manera simultánea.

PRINCIPIO DE INCERTIDUMBRE

Según este principio no puede saberse a la vez y de forma exacta el valor de dos magnitudes conjugadas como son la posición y la velocidad de una partícula o la energía y el tiempo, de manera que cuanto más precisa sea la medida de una más incierta es la medida de la otra. Es una limitación de la Naturaleza que no podemos saltarnos.

EFECTO TÚNEL

Las partículas son ondas y por tanto se distribuyen por todo el espacio y son capaces de atravesar una pared y aparecer al otro lado. De hecho hay partículas que emite el Sol que atraviesan la Tierra sin problemas.

ENTRELAZAMIENTO

Como las partículas pueden estar en varios estados a la vez y pueden ser interdependientes y por ello se produce el entrelazamiento de manera que puede ser el 50 % de probabilidad roja y el otro 50 % de probabilidad azul y solo será  uno u otro color cuando alguien la mira y lo más curioso es que podría crear otra partícula que esté conectada con esta de manera que esta será roja si la otra es azul o viceversa.

Todo esto produce muchas preguntas ¿Por qué cambia el estado de una partícula cuando se mira? ¿Existe la realidad cuando no es observada? Pues ahí están enzarzados los físicos intentando dilucidar lo que pasa, como pasa y por qué pasa.

Esto es todo lo que he podido sacar en claro.

 

https://youtu.be/Y9ScxCemsPM EXPERIMENTO RENDIJA

 

 

EL ÁTOMO

 

 

Este pequeño estudio del átomo es el preámbulo para hablar de la Mecánica Cuántica en el próximo artículo.

Desde mi época de estudiante hasta hoy los físicos han ido descubriendo muchas más cosas acerca del átomo, lo que me ha llevado a reciclarme un poco y ponerme al día.

Cada átomo se compone de un núcleo y uno o más electrones orbitando alrededor del núcleo. El núcleo está compuesto de uno o más protones y típicamente un número similar de neutrones. Los protones y los neutrones son llamados nucleones. Más del 99,94 % de la masa del átomo está en el núcleo. Los protones tienen una carga eléctrica positiva, los electrones tienen una carga eléctrica negativa y los neutrones tienen ambas cargas eléctricas, por lo que son neutros. Si el número de protones y electrones son iguales, ese átomo es eléctricamente neutro. Si un átomo tiene más o menos electrones que protones, entonces tiene una carga global negativa o positiva, respectivamente, y se denomina ion (anión si es negativa y catión si es positiva).

También existe la antimateria, la cual está compuesta también por átomos pero con las cargas invertidas; los protones tienen carga negativa y se denominan antiprotones, y los electrones tienen una carga positiva y se denominan positrones.

No toda la materia del universo está compuesta de átomos; de hecho, solo el 5% o menos del universo está compuesto por estos. La materia oscura, que constituye según algunas estimaciones más del 20% del universo, no se compone de átomos, sino de partículas de un tipo actualmente desconocido. También cabe destacar la energía oscura, la cual es un componente que está distribuido por todo el universo, ocupando aproximadamente más del 70% de este.

A pesar de que átomo significa ‘indivisible’, en realidad está formado por varias partículas subatómicas. El átomo contiene protones, neutrones y electrones, con la excepción del átomo de hidrógeno-1, que no contiene neutrones, y del catión hidrógeno o hidrón, que no contiene electrones. Los protones y neutrones del átomo se denominan nucleones, por formar parte del núcleo atómico.

Los físicos han ido descubriendo otras partículas y grupos de partículas varias a las que llaman quarks, leptones, bosones, fotones, neutrinos, gluones,  gravitones, bariones, mesones, hadrones…y cada una de ellas tiene una función determinada en la constitución de la materia y la energía.

 

El protón y el neutrón no son partículas elementales, sino que constituyen un estado ligado de quarks u y d, partículas fundamentales recogidas en el modelo estándar de la física de partículas,

Los quarks se mantienen unidos mediante la fuerza nuclear fuerte, mediada por gluones, del mismo modo que la fuerza electromagnética está mediada por fotones

Los electrones, como otras partículas, presentan simultáneamente propiedades de partícula puntual y de onda, tal como se descubrió antes respecto a la luz, y tienden a formar un cierto tipo de onda estacionaria alrededor del núcleo, en reposo respecto de este.    

Pues bien de igual manera que la Física Clásica está basada en los principios previos a la aparición de la mecánica cuántica que incluye el estudio de la mecánica, la termodinámica, el electromagnetismo, la óptica, la acústica, la dinámica de fluidos, entre otras, la Mecánica Cuántica es la rama de la física que estudia la naturaleza a escalas espaciales pequeñas, los sistemas atómicos y subatómicos y sus interacciones con la radiación electromagnética, en términos de cantidades observables. Se basa en la observación de que todas las formas de energía se liberan en unidades discretas o paquetes llamados cuantos, de donde viene el nombre “cuántica” aplicado a la mecánica que se ocupa de su estudio. 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

LA ORACIÓN

  

Se le llama orar a ponerse [una persona] mental y anímicamente ante la presencia de Dios, de una divinidad, de un santo, etc., para dar gracias o pedir algún favor, o simplemente en actitud contemplativa.

El rezo es una costumbre, una necesidad, una obligación, ¿cuál es el sentido del mismo y a quién se le reza?

La verdad es que el rezo es distinto para cada persona y en cada grupo. Uno puede rezar por miedo, por felicidad, por tristeza, por angustia, por necesidad, por compromiso, por placer o por una obligación autoimpuesta. Se puede rezar meditando, hablando, en grupo, solo, con libros, sin nada, en fin hay muchas formas, cada cultura y religión lo ha definido de distinta forma. En el judaísmo al rezo se le llama “tefilá”, parte del principio de que hay una relación continua e inalienable entre Dios y el hombre.

La oración judía:

Tradicionalmente, son recitados a diario tres grupos de oraciones:

Shajarit  "amanecer". Minjá “atardecer”. Arvit  "anochecer".

Lo único realmente importante del rezo es la “kavaná” que es la intención con la que haces el rezo y el estado mental en el que entras. Para crear este estado en los rezos judaicos, a veces se usan movimientos, como agacharse, dar tres pasos hacia adelante o hacia atrás, moverse rítmicamente, entre otras prácticas, que se han vuelto costumbre.

Aparte de los rezos que la persona prefiera hacer de forma libre e individual existen los rezos ya preestablecidos. Estos son rezos que llevan milenios de existencia. Algunos salen directamente de la Torá, otros del Talmud, otros se fueron instituyendo, todos tienen un pasado y un motivo por el cual se hacen de esa forma. Se dividen en distintos grupos dependiendo de la función que cumplen, la forma o el momento en que se hacen. Los más importantes son los siguientes:

Berajot: Son fórmulas muy particulares que se usan para agradecer a Dios

Bircat Hamazón: Es un rezo que se hace después de haber comido cierta cantidad de pan. Se hace para agradecer a Dios por la comida consumida.

Kriat Shema: Es una de las dos plegarias que explícitamente aparecen en la Torá. La Torá literalmente dice que la recites al levantarte y al acostarte

Amidá o Shemone Esrei: Es el rezo central de los servicios. Su nombre “Amidá” (parado) se refiere a que generalmente se recita de pie y “Shemone Esrei” (dieciocho) se refiere a que es un rezo compuesto de 18 plegarias, (posteriormente se agregó una plegaria, sin embargo el rezo conservó su nombre).

 

Oración musulmana

Ṣalāt significa orar o bendecir, y generalmente se refiere a las oraciones de los musulmanes a Al-Lah; y más comúnmente a las cinco oraciones diarias del Islam. Es uno de los cinco pilares del Islam. Como tal, el rezo ritual es obligatorio (fard) para todo musulmán. Realizar el salat es la mayor obligación, luego de la declaración de fe (shahada).

El salat debe ser realizado en idioma árabe,

El Salat del fallecido (salatu-l-maiiet).

El Salat de los fenómenos naturales (salatu-l-ayát). La oración del ayát es obligatoria en 3 casos: a) Por un eclipse de sol. b) Por un eclipse de luna. c) Por un terremoto, aunque sea leve y nadie tema por él. Y también (según precaución meritoria) en caso de que haya truenos, rayos, relámpagos, vientos huracanados, etc. que produzcan temor general en la población (o que provoquen temor entre la mayoría de las gentes).

El Salat de vueltas rituales en torno a la Ka'abah en la Peregrinación (salatu-t-tauáf).

El Salat por la promesa (salatu-n-nadhr).

Taharah. Interpreta el Wudu o el Ghusal, dependiendo de sus requerimientos. Se Debe interpretar el Ghusl si una persona ha tenido relaciones sexuales, después de secretar fluidos sexuales.

Es preciso y necesario purificarse previamente, es decir, lavarse.

Qiblah. Orientarse hacia La Meca. 

Vestimenta. Purificarse y ponerse vestimentas limpias.

Lugar. El lugar de la oración no debe ser un lugar usurpado.

Las cinco oraciones obligatorias diarias: La Salat del alba (faŷr). La Salat del mediodía (zuhr). La Salat de la tarde (‘asr). La Salat del ocaso (magrib). La Salat de la noche (‘ishá).

 

Oración Cristiana

Todos nosotros conocemos en mayor o menor medida lo que es rezar en el cristianismo pues se nos ha inculcado desde “antes de nacer” en la mayoría de los casos.

La ventaja respecto a otras religiones es que no se nos obliga de manera taxativa aunque se recomiende, así suele ser costumbre rezar antes de las comidas (bendecir la mesa), al despertarse y al acostarse.

Luego están los rezos dirigidos de las diferentes ceremonias que se realizan en los templos (iglesias) sean misas, rosarios, novenas, el ángelus, la celebración de los diferentes sacramentos, etc. Y tenemos los 10 Mandamientos como guía de vida.

Para estos casos hay unas oraciones pre-hechas como el Padrenuestro, el Avemaría, la Salve y el Credo. Luego hay miles de oraciones creadas por gente devota, curas, monjes, poetas, etc. Estas oraciones son para fijar las creencias que la Iglesia te inculca.

Lo triste de todo esto de los rezos es que la mayoría de la gente y en todas las religiones, lo suelta como una rutina sin pensar mucho en lo que está diciendo, con lo cual, en mi opinión, no sirve para mucho, salvo tal vez dar tranquilidad a su estado anímico, adormeciendo o narcotizando su conciencia, y esto tiene su importancia, no obstante.

 Prácticamente todos los rezos y oraciones pre-hechas están redactadas como forma de agradecer al dios, dioses, santos, etc. lo que presumiblemente nos da  y concede, se le pide perdón por los errores cometidos (pecados) y se le promete la sumisión más absoluta, es lo que la Iglesia necesita que creas para manipularte mejor. Las oraciones personales van más bien dirigidas a pedir a los dioses ayuda y favores que el rezante necesita y es en estos últimos casos cuando el orante se implica emocionalmente al suplicar esas dádivas.

 Si analizamos las oraciones oficiales de cualquier religión, lo que se expresa es que los humanos somos esclavos de los dioses y estos son implacables con nosotros, en sus castigos/venganzas, por los errores cometidos y por ello debemos realizar diferentes ritos para aplacar a los dioses, bien sea sacrificando diferentes animales en honor de los mismos como sucede en el judaísmo y el islam, o bien poniendo velas, entregando ciertas cantidades a la iglesia o rezando diferentes oraciones, esto independientemente de las promesas que pueden hacerse si el dios te concede determinado favor.

De todo esto se desprende que nos han inculcado que creamos en unos dioses esclavizantes, vengativos, soberbios pero sin embargo sobornables con nuestras dádivas. Es decir, en contra de esa frase que dice “Dios hizo al hombre a su imagen y semejanza” la realidad es que “El hombre a hecho a sus dioses a su imagen y semejanza" cosa, en mi opinión, absolutamente disparatada y absurda. Pienso que este concepto viene de los antiguos dioses de los que hablan los escritos sumerios y que, de forma epopéyica, narran las mitologías que si eran así de canallas.

Oración verdadera

Ya sabéis que para mí, el Creador del Universo es exactamente eso el Universo, todo lo que existe, La Naturaleza, incluidos los humanos y todo funcionando gracias a un Programa Informático Divino y todo lo que sucede es gracias a ese programa.

Respetando todas las creencias y todas las formas de oración que cada cual haga y crea, me permitiré sugerir cual es la forma más eficaz de oración y que los más avanzados místicos utilizaban y utilizan para conseguir lo que desean y anhelan. Presumiblemente, según expertos, esta es la auténtica enseñanza que pretendió transmitir Cristo pero que la Iglesia Católica y las que se derivan de ella siguen manteniendo oculto.

Uno debe redactar de manera sencilla y clara lo que desea conseguir con palabras que no lleven a confusión. Luego debe recitar, en voz, esta oración en cualquier lugar recogido donde nadie le distraiga ni interrumpa. Al recitar su oración, el orante debe sentirse y visualizarse con la petición ya concedida. Cuanta más emoción ponga en el acto mejor. Esta oración/petición debe realizarse al menos una vez al día hasta que ésta dádiva se conceda o realice.

Es importante que la oración diga sencillamente lo que quieres, no poner condición alguna ni indicar procedimientos ni maneras, el programa sabe mejor que tú como materializar la petición.

Da igual a quien dirijas esta oración, a tu dios, a un santo, a la Naturaleza, al Universo, a la energía Fundamental, al Programa Divino/Cuántico…a lo que tú creas conveniente.

Esto no tiene nada que ver con la religión ni los dioses, sencillamente es una técnica para que la Naturaleza se ponga en marcha para darnos lo que pedimos, es como introducir una subrutina en el programa general. No olvidemos que la Naturaleza no distingue entre el bien y el mal, así que cuidado con eso.

 

http://fisicadelacreacion.com/wp-content/uploads/2014/07/11LosPasosdelaMagia.pdf 

 

 

REALISMO, HIPERREALISMO E HIPERREALISMO FOTOGRÁFICO

Fermín García Sevilla

El realismo, en pintura, es una manera de resolver un cuadro, cuya imagen plasmada se asemeja a la realidad que vemos con nuestros ojos. Según la técnica utilizada por el pintor, la sensación visual será más o menos cercana a la realidad vista de cerca, si tiene mucho detalle y produce la sensación de estar todo enfocado, o por el contrario, nos produce la sensación de que lo vemos de lejos o falto de nitidez por no estar reflejados los detalles ni los contornos muy definidos. De hecho, en una pintura realista, provocar la sensación de atmósfera y por tanto de cercanía y lejanía se resuelve utilizando lo que llamamos perspectiva lineal que es esa sensación de que las líneas paralelas se juntan en la lejanía, como cuando vemos las vías del tren o una carretera, y la perspectiva aérea que es justamente la sensación de atmósfera que consiste en que lo cercano es muy nítido viendo los detalles, contornos nítidos y diferenciados, con fuerte contraste de luz y colores saturados y, en cambio, lo lejano va perdiendo los detalles, los contrastes se suavizan, los contornos dejan de ser nítidos y pueden mezclarse entre si, los colores pierden intensidad y se van agrisando cuanto más lejos estén los objetos o elementos que representemos. No obstante, aunque la sensación sea, en algunos casos, cercana a la fotografía, sabemos diferenciarlo porque acercándonos vemos la pincelada y/o no lo vemos fotográfico sino que se percibe como trabajo manual, sin embargo, al alejarnos si nos puede parecer una fotografía, dependiendo de la manera de resolver del pintor.

Antonio López

Corot

Modesto Trigo

Tere Unsaín

Luís Bascuña

El hiperrealismo es semejante al caso anterior, salvo en que no vemos la huella del pincel y nos parece una fotografía incluso visto a 20 cm del lienzo, más cerca nuestro ojo no puede enfocar normalmente. De hecho perdemos detalle al verlo de lejos. No obstante al resolver esta pintura, según las distancias, dejan de percibirse ciertos detalles que nuestro ojo no percibe, ni una cámara fotográfica con objetivo normal.

Alyssa Monks

David Parris

Eduardo Naranjo

Pedro Campos

El hiperrealismo fotográfico es cuando se supera el hiperrealismo y la visión normal, de manera que aquello que nuestro ojo no es capaz de ver por la distancia, como un cabello separado de la cabellera, la pelusa de la lana, una arruga o los poros o una manchita o un granito o pecas de la piel,  imperceptibles a simple vista, etc. en este tipo de pintura si podemos verlo, aunque esto no es real, quiero decir que a cierta distancia nuestro ojo no es capaz de percibirlo.

Leng Jun

Leng Jun (detalle 1)

Leng Jun (detalle 2)

Leng Jun (detalle 3)

Nestor Canavarro 

Nestor Canavarro (Detalle 1)

Nestor Canavarro (Detalle 2)

Nestor Canavarro (Detalle 3)

En la pintura realista, el pintor lo que hace es interpretar la realidad que tiene delante, y la traduce en manchas de color que suelta sobre el lienzo según su particular manera de hacer, diferenciando en mayor o menor grado unas manchas de otras, más grandes o más pequeñas, con más o menos carga de pintura, fundiendo en mayor o menor grado las diferentes manchas, para que una vez resuelto todo, a mayor o menor distancia del espectador, respecto al lienzo o soporte, la sensación que percibe se acerque a la realidad. No obstante es claramente diferenciada la realidad de la pintura y de una potencial fotografía. Da igual que el pintor tome directamente del natural o se ayude de fotografías. En cualquiera de los casos se interpreta, no se copia.

Pero  en la pintura hiperrealista, normalmente lo que se hace es copiar de una fotografía sin interpretación alguna, hasta la forma desenfocada del fondo tal cual, de manera que ni siquiera veremos la huella del pincel pues todo se matiza para que no haya diferencia alguna entre la fotografía y la pintura, para lo cual se diluye la pintura para darla con el pincel y se dan capas delgadas, transparentes, usando la técnica de veladuras.

En la pintura hiperrealista fotográfica se parte de una fotografía de alta resolución en la cual se perciben con nitidez las arrugas más finas de la piel, los hilos de un bordado o encaje, las pelusas de la lana, los cabellos despegados de la cabellera, los pelos diferenciados de una barba…aunque la foto se haya tomado a más de dos metros. En estos casos el pintor, aunque de manera virtuosa, lo que hace es copiar fielmente la fotografía que, para poder verlo todo con el máximo detalle, se suele hacer bien grande. En algunos casos, se suele ampliar la fotografía a unas dimensiones tales que se ven los píxeles o puntos que el pintor copia religiosamente como si de un escáner se tratase. Imaginad una fotografía en papel a la que observáis mediante una lupa, entonces veréis los puntos de la trama, y vosotros como pintores reproducís en vuestro lienzo esos puntos que veis a través de la lupa.

Lo curioso es que estos pintores se consideran a sí mismos artistas, lo cual es un error, pues artista es el que crea, transforma, modifica, cambia la realidad a su modo. Estos pintores se limitan a copiar lo más fielmente posible lo que ven en la foto, porque si estuviesen mirando al natural, su ojo les impediría ver esos detalles que ellos ansían representar como virtuosos del pincel, por tanto hemos de llamarlos copistas. Copiar está dentro de la artesanía, no del arte.

Pero esto no es lo peor, el copiar fielmente cual escáner humano, pues algunos llegan a un nivel tan exagerado de ser fiel a una fotografía de alta resolución en la que se pueda ver hasta el alma, que viéndose incapaces de llegar tan lejos, la propia fotografía la imprimen sobre lienzo y luego te la venden como si la hubieran pintado ellos. Algunos, para poder decir que es pintura, luego le pegan cuatro brochazos burdos, incluso con colores chillones y discordantes sobre la fotografía y se quedan tan panchos.

Actualmente, dado que estamos en la era digital, tenemos también a pintores digitales, que sustituyen el lienzo por la pantalla de su monitor o tableta y los pinceles por un ratón, puntero o lápiz digital, con el que eligen colores y pinceles digitales con los que trabajan. Normalmente, estos pintores digitales, hacen exactamente lo mismo que los pintores hiperrealistas o hiperrealistas fotográficos, aunque hay una minoría que si crean.

Por todo lo dicho anteriormente, hay una regla, muy importante, que todo contemplador de pintura debe tener en cuenta y ésta es experimentar la distancia del cuadro a la cual le resulta más agradable verlo, pues cada uno según sus gustos y sus ojos debe encontrar su distancia personal.

En pintura, tal como resulta en literatura, el disfrute de la misma es independiente de la calidad de la misma muchas de las veces, pues es muy importante el número de libros leídos y de la amplitud del vocabulario del lector, de sus experiencias personales, de las evocaciones que vive, al leer, de su vida personal, del conocimiento de la materia que trate el libro, etc.

EL JARDÍN DE LAS DELICIAS

Estoy haciendo un análisis de esta increíble obra de EL BOSCO y, aunque estoy de acuerdo con alguno de los simbolismos que varios estudiosos han hecho hasta ahora, no estoy de acuerdo con el planteamiento general.

Dejo aquí algunos de los hallazgos que he conseguido, pero me queda mucha tela por cortar.

El panel de la izquierda que plantea LA CREACIÓN, se representa a Adán y Eva o la presentación de Eva a Adán, tanto da, pues es una cuestión del tiempo transcurrido; lo que se aprecia es que Adán aún no está operativo, es como si le acabaran de fabricar pues está sentado en el suelo con las piernas estiradas, por tanto aún no puede ponerse de pie, se le ve como desmadejado. No menos rígida se ve Eva que la tiene que sujetar Jesucristo, no Dios Padre como cabría esperar. Parece que la está obligando a ponerse de rodillas para hacerla saber que está al servicio de Adán, como signo de sumisión. Por ello yo llamo a esta tabla LA SUMISIÓN.

Lo sorprendente es que sea Jesucristo y la razón que yo encuentro es que, con el cristianismo, la iglesia sometió aún más que antes a la mujer a la dictadura del hombre. Como ya he dicho aquí, yo pienso que el primer papa Pedro era un misógino como se ve en los evangelios y así son la mayoría de los clérigos y por supuesto en la Edad Media.

Podemos ver otros símbolos como:

- La fuente que simboliza la vida. El Árbol de la Ciencia del Bien y del Mal se halla en las cercanías de la fuente, pues la vida permite alcanzar el conocimiento, aunque luego las élites no nos dejen.
- Una lechuza preside la fuente que es símbolo de la Sabiduría pues para eso hemos sido creados para que aprendamos el máximo posible.
- Vemos un montón de  animales y algunos no existentes pero que podrían haber existido a través de la evolución o de una mutación.

-Podéis encontrar un felino llevando un lagarto en la boca que nos indica como todos somos depredadores y que nos alimentamos de otros animales.

Si pasamos a la segunda tabla la llamada propiamente EL MUNDO y sobrenombrada “la tabla del pecado”, eso no es el mundo real, es un mundo deseado y yo la llamo EL SUEÑO DE LA HUMANIDAD pues ahí se refleja todo lo que a la humanidad le hace gozar, disfrutar, sentirse feliz, aunque haya cosas que a algunos no les gusten.

- Aquí vemos un mundo de placeres que la iglesia considera vicios, especialmente el goce carnal.

-Todos los humanos van desnudos como símbolo de libertad, sin convencionalismos ni imposiciones.
- Las frutas (cerezas, fresas, frambuesas, moras) pueden simbolizar que estos placeres son efímeros.
- Los ratones pueden simbolizar la envidia.

En cambio, la tercera tabla llamada EL INFIERNO, donde podemos ver las mil y una torturas a las que se somete a la humanidad, no es ni más ni menos que el mundo en el que vivimos implantado por las élites, por los que mandan en el planeta, por eso la llamo EL SOMETIMIENTO.

- Los abusos sexuales de la Iglesia simbolizados por esa monja-cerdo que besuquea a un hombre que están abajo a la derecha.

-Los curas con picos de aves como diciendo que lo que hacen es graznar en sus prédicas.

- Las orejas atravesadas parecen ser las escuchas, la vigilancia, para así atrapar a quienes digan algo que no guste a los gobernantes.
- Los instrumentos musicales, como el laúd, la zanfoña o el arpa, actúan como aparatos de tortura, pero vemos gente aprisionada en ellos por tanto no puede librarse de ellos. Es una de las formas que la élite tiene para alienarnos con la música, utilizándola en las iglesias o templos, en el ejército, especialmente en sus desfiles y en las altas ceremonias de todo tipo que ejecuta el estado, aprovechando la influencia en la psiquis de las piezas musicales de los gobernados. Daos cuenta que es lo que más triunfa en nuestro mundo y especialmente subyuga a los jóvenes, siendo alienados totalmente junto con el baile.

-Esa mesa tumbada con tableros de juego y cartas que es otra de las formas de tener atrapado a un humano y que le esclaviza.

-Podemos ver en la izquierda un ejército con lanzas que conduce a un montón de prisioneros acompañados de extraños personajes monstruosos, caminando hacia la izquierda. Ya sabemos lo que sucede cuando hay manifestaciones de protesta.

-Un personaje sentado en una silla muy alta que tiene cabeza de pájaro, se traga a un hombre desnudo y que luego defeca. La élite devora a la humanidad literalmente pues son “pájaros depredadores” que están en una posición muy alta, por encima de nosotros.

Sigo analizando y estudiando esta fantástica obra para desentrañar, si  puedo, todo lo que está ahí reflejado.